故事没啥大意思，感情戏真的是让我大开眼界
最终，电影犯罪学家伊日·塞肯斯也迎来了他的新浪潮。影片的心理学分析非常出色，令人惊讶的是，这种风格与斯肯切克的气质非常契合。毫无疑问，约瑟夫·伊利克的出色工作也为影片的卓越品质做出了贡献，其镜头运用和拍摄手法也反映了那个时代电影的创作机遇。弗拉基米尔·科尔纳的加盟更是锦上添花，毋庸置疑地凸显了影片的超凡水准。影片营造了一种阴郁的氛围，对“令人不快”的场景进行了细致入微的刻画，导演后来在其他犯罪题材作品中也运用了这种手法，但采用了截然不同的创作理念。
片尾似乎提示终曲最后的音乐可以认为是弗莱娅（前半）；但其实还是更接近于“世界的传承”（下行大跳再逐级上行）。当然世界的继承/传承就是指环四部曲的最高主题。究竟有谁有本事烧毁瓦尔哈拉？：只有沃坦自己。但沃坦的死欲(Todslust-Thanatos)并不能只理解为一种无聊的摒弃所有欲望的寂灭，而正是为了“练习/践行那适时退场の艰难艺术”（尼采语），主动地亦是悲伤地成全世代的交替，让位于新人，这也才是沃坦形象的伟大和动人之处——这在名歌手中又由汉斯·萨克斯代表。所以在瓦格纳这里诸神黄昏事件的真相就是神的自行退位，而没有奇幻的善恶大决战。另一方面莱茵女儿-大自然也是最终永存的东西，神的退位也为了偿还对自然的债务。
Die Wahrheit的配乐与剧情配合得天衣无缝，恰到好处地烘托了氛围，主题曲也非常好听。
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